第22章 差距

　　“请注意，我上一句话用的词，是‘科技发明’。也就是说，所有的‘发明’都是为了商业目的，但这个论断也仅限于‘发明’的范畴，不能随便再往前一步。

　　我没说所有的‘科学研究’都是为了商业目的——‘科学研究’的成果，有很多是不能申请专利的基础性研究。其成果可以形成论文，可以形成科学发现，但是却没法具象化地形成可以申请成专利的产品或工艺、方法。

　　从《专利法》诞生的那一天起，其实这部法律就是在鼓励了‘可以形成有商业价值的发明专利’的同时，略微抑制了科研人员们对无法申请专利的基础研究的投入。这一点已经是人所共知的了，我不想浪费太多篇幅赘述。

　　同样的道理，文学作品的商业化收费，并不一定就能导致文学创作品类的百花齐放。免费的时候，有很多人可以为了兴趣和爱好而写出独到的、不媚俗、不刻意考虑‘读者兼容性’的有个性作品。

　　而付费之后，虽然付费制度本身并不坏，却会让大多数没有节操的网络文学写手陷入‘互相借鉴大数据，看什么题材火就跟风写什么’，文学创作的多样性是会被严重伤害的，而且产业越发达，跟风猪的现象就越严重，最后就跟好莱坞商业大片一样，统统剩下撸管求爽用的精神垃圾。当然，精神垃圾不是说不好，至少它们还能提供量大管饱的纯爽。”

　　冯见雄一气呵成，把新传院一方有可能在“收费不一定有利于内容创新”这个角度的辩论纲要，提纲挈领地抽取了出来。

　　史妮可和陈思聪彻底没有反应了，完全处在快速堵漏新脑洞的心理阶段。

　　幸好，虞美琴还是一贯的犀利，她几乎瞬息抓住了反驳的点：

　　“资源倾斜，不代表就抑制了多样性。只是把那些本来就没有理想、兴趣和意志的摇摆创作者拉到了跟风猪那一边。要想仅仅通过这一点就引申到‘劣币驱逐良币’理论，就有些武断了。

　　我们完全可以引用郭小四反喷冯导时的那段话：‘我的观众就这点素质修养了，就算我不拍《小时代》，贾璋柯的电影也一样没人看。我本来就只是在服务一群没文化低素质的、被主流文艺圈抛弃的、本来都不会走进电影院的人，碍到你们什么事了’？”

　　冯见雄也不知道为什么这个世界的郭小四提前几年开始运作了，但是他就是这么干了。反正也是小四自己的小说改编剧，不用太大的蝴蝶效应就能促成此事。

　　如今，这个案例倒是为虞美琴提供了反驳的论据。

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